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Sudamérica
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Existen varias modalidades en la poesía oral improvisada ecuatoriana. Una es el tema, que consiste en juegos de ingenio, adivinanzas o paradojas que se imponen unos a otros, con marcada ironía; y el contrapunto, desafío en el que un cantor dice los primeros versos de una copla y luego su contrincante tiene que suplir el cuarto y último verso. El repentismo ecuatoriano utiliza la copla, pero también la décima y la glosa como variantes. |
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Se cultiva la décima, sobre todo en la costa pacífica. A la improvisación se le denomina socabón (no socavón como en Panamá). La décima peruana se improvisa de forma hablada, sin acompañamiento musical. No dudamos que exista alduna forma cantada pero en los documentos y grabaciones consultadas no constan. Se improvisan décimas sueltas o encadenadas y se glosan cuartetas (abab) y redondillas (abba) en décima espinelianas. |
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Los poetas improvisadores se enfrentan en las llamadas cantorias, con encendidos versos do momento. Es la poesia de bancada del nordeste brasileño y las pajadas de Rio Grande do Sul. A estos repentistas de ascendencia portuguesa se les llama violeiros o poetas de bancada, e improvisan en portugués sextetas octosílabas de rimas consonantes alternas, y también décimas de estructura espineliana, incluido el pié forzado. Cantan acompañados de la viola o de la guitarra. Realizan duelos poético-musicales frente a un público que les impone el tema y que participa activamente en el proceso de improvisación. |
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En Chile a la performance repentista se le denomina paya, tiene también muchos puntos de contacto con las payadas argentinas y uruguayas. Las payas chilenas se mantienen vivas, gracias sobre todo a que han logrado organizarse en una Asociación de Payadores Chilenos, e intercambian actuaciones con los argentinos y uruguayos. El canto improvisado chileno suelen ser lento y con tono melancólico, amilongado. El payador (que a la manera rústica llaman pueta) interpreta la décima de forma continua y para ganar tiempo y pensar, en ocasiones repite el segundo verso y otras veces los dos primeros versos de la décima. |
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Los más
conocidos entre los poetas orales improvisadores hispanoamericanos son los
payadores argentinos. Payada llaman ellos a la improvisación repentista,
duelo en décimas, sextillas, octavillas o coplas asonadas, acompañadas
por la guitarra, e interpretadas preferentemente a ritmo de milonga, pero
que también han sido cantadas en ritmo de cielito, cifra, habanera,
vidalita, estilo y vals. La relevancia sociocultural de la payada dentro de la cultura musical argentina es muy significativa para la historia de la poesía oral improvisada, por lo que implica "desentumecimiento" conceptual, amplitud de espectro, desmitificación sobre la ruralía, agrafía (en fin, gauchismo) y otros signos que caracterizan y tipifican este arte. |
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